张家口学校:影戏研究者张泠:影戏中的性别意识和女性自力,被商业利用了

admin 5个月前 (04-14) 社会 38 0

克日,影戏研究者、纽约州立大学Purchase分校助理教授张泠来到中信出书 · 大方主题分享会,从《五朵金花》《刘三姐》《李双双》这三部半世纪以前的中国女性影戏提及,剖析影戏中的女性形象。

在她看来,在这三部老影戏中,李双双、刘三姐等劳动妇女反而是影戏真正的主角。“相较而言,现代所谓的女性影戏,实在是从中产阶级女性的视角来阐释,无论是编导者的视角,照样片中人物的视角,都是俯视劳动妇女,或者说俯视中下层女性。固然,不是说白领就不是劳动妇女,这里主要讲从事体力劳动的劳动妇女。”

张泠

老片子何在今天依然具有意义

《五朵金花》《刘三姐》《李双双》这三部中国影戏都发生于1950、1960年代,在那时深受迎接。张泠说,只管它们都是老片子,但在今天依然很有意义。

好比《李双双》,在这部影戏里,李双双从一个通俗的家庭妇女发展为公社里的劳动者。她要进入公共空间,有封建意识和夫权意识的丈夫喜旺最初不同意,以为李双双只需要洗衣做饭、带孩子,不需要从事公共劳动。但李双双和喜旺种种争取、磨合,最后达成了一致。

《李双双》剧照

“这个家庭关系从封建夫权到同等相助,是以笑剧的方式泛起的,现在看照样有鲜活的生涯气息,在那时风靡一时。影戏里有异常生动的一样平常细节,伉俪互动,若何做面,打骂等等,都异常有意思。”

张泠示意,在1950年代末,官方政策和民间实践都在提倡“劳动最名誉”“妇女能顶半边天”“男女都一样”。“女性的社会地位从那里获得呢?一方面是介入社会劳动。另外一方面是家务劳动的社会化。那时的社会化,好比说有食堂、托儿所、洗衣组等等。那么女性就不会再为家务劳动完全牵绊,她们在家务空间之外可以通过劳动获得经济自力,在家庭之外确立一个以女性为中央的相互支持的社群,也泛起了大量的妇女干部。”

她还提到了一部1947年拍摄的苏联影戏《墟落女西席》。这部影戏讲述了一个小资产阶级的都会女性若何发展为一个有泛爱意识的西席。

“那时中国的教育部门以为这部影戏会对师范生发生一定的教育意义。若是人人不把它看成一个所谓的宣传片的话,这部影戏塑造的人物实在是异常动听的,尤其是形貌了女性的转变历程——她若何确立了自己的人生的目的,价值体系发生了怎样的转变。这个人物塑造得异常丰富,异常立体,很有说服力。我以为这样的影戏就能够打动听。”

女性主义影戏,最主要的是意识

在今天,女性主义影戏是被频频提及的观点。

什么是女性主义影戏?是以女性人物为主角的影戏,照样由女性导演、编剧或者拍摄的影戏?张泠以为,这些都不是要害,最要害的在于影戏里的意识,即有否意识到性别结构、社会结构和社会阶级是密切相关的。

“若是有这样的意识,即使是男性导演、男性编剧,做出来的影戏也可以是女性主义影戏。我们一定不要身份绑架。一个女导演,一个女性创作者,纷歧定有女性主义的意识。一个男性的创作者,也纷歧定没有女性主义的意识。”

张泠提及,有关女性的刻板印象实在泛滥于中国现代的盛行文化、影戏、电视剧。女性角色往往是被他者界定的,被男性界定的,好比妻子、母亲、女儿、情人等等。“她可不可以不是别人的附庸?她可不可以不仅是受害者?她有没有自己的主体性?我以为这些问题都是我们可以思索和讨论的。”

她还稀奇说到当下社会对独身女性,尤其是岁数大一点的独身女性的妖魔化。“我熟悉许多优异的独身女性,她们不娶亲,不做母亲又怎么样呢?她们在专心事情,她们为社会做孝敬,她们并不自私。没有遇到合适的朋友,那就自己生涯。我不是说娶亲生子的女性就一定是生育机械,但我们可以看到许多影戏是把女性当做生育机械的,是被丑化的。”

好比苏联笑剧影戏《办公室的故事》。张泠多年前看的时刻还以为很有意思,厥后重新再看,发现那是在丑化中年的事情女性:“为什么一个中年的事情女性,她不娶亲,就成为一个妖怪,就一定要派一个男的去 ‘拯救’她呢?这个价值观是异常有问题的。”

女性议题影片的一种普遍倾向

近年来,海内影戏市场涌现出不少讲述女性议题的影片。张泠看过《找到你》《嘉年华》,并示意:“女性议题获得人人的关注,是异常主要的,也是很有意义的。只是现在国产影戏里有一种普遍的倾向——来自中产阶级的俯视。这其中照样有价值观和视角的问题。”

《嘉年华》剧照

在她看来,性别同等不仅仅是性别问题,它与阶级、地域这些议题同样关系密切。女权和女性的自由,并不只是中产阶级的特权。社会底层的女性、劳动阶级的女性、中老年的女性……她们在影戏里也不应该被妖魔化、异景化。

“只管影戏里会有 ‘我们很同情她们’这样的表示,但把她们异景化,是对她们缺乏真正的明白,没有同等的视角和真正的共情。或者把这些女性单纯视为受害者,实在是将她们客体化,这样的人物就缺乏主体性。”张泠说,有时影戏有一种阶级原罪论,让人以为不安,“好比你来自农村,你穷,那你就很可能愚昧、犯罪,你对中产阶级构成了威胁。这实在是一种刻板印象,遮蔽了背后的,好比教育资源不同等、区域差异等等社会议题。”

“另外一个问题是,眼下中国影戏异常市场化,要迎合作为消费主流的都会中产阶级,好比这群观众会对姚晨饰演的丢了小孩儿的谁人状师更有认同感。某种程度上,也可以说是编导者、观众和影戏工业的同谋。”

若放眼国际,《神奇女侠》《惊讶队长》等女性超级英雄影戏也十分火热。但张泠以为,所谓的性别意识、女性自力,实在照样被商业利用了,就像《黑豹》利用了种族一样。

“好比,若是希拉里·克林顿当了美国总统,那美国就性别公平了?或者说,奥巴马当了美国总统,美国对非裔的歧视就不存在了?显然都不是。以是个人主义的偶像与成功学,对于整个结构没有影响,甚至会成为一个障眼法。它会使得抗争松懈,使得既得利益者否认不同等。这些影戏的意义我们不应该完全否认,但也不应该太过乐观。这个征象比没有要好。然则它有了,是不是对这个性别状态会有改观?也纷歧定,以是我们应该持一种审慎乐观的态度。”

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